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天照大御神(amaterasu)

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基本说明

天照大御神(Amaterasu)是《古事记》(712年)与《日本书纪》(720年)中登场的太阳女神,也是父亲伊邪那岐命在阿波岐原洗涤黄泉国污秽时,从左眼诞生的三贵子之长女。《古事记》中标记为“天照大御神·天照大神”,《日本书纪》中则称为“日神·大日孁贵·天照大神”,伊势神宫的神职人员在神前诵读的神名为“天照坐皇大御神”。她受父亲之命统治高天原,后因弟弟素戔呜尊在高天原的暴行而震怒,隐没于天岩屋中,给世界带来了无尽的黑暗。这一“天岩户隐退”传说是日本神话中最宏大的篇章之一。在八百万神明的智慧与歌舞的诱导下,她从岩户中重新现身,随后将三神器(八咫镜、八尺琼勾玉、草薙剑)授予孙子琼琼杵尊,命其降临苇原中国(天孙降临),从而成为神武天皇及历代天皇皇统的祖神。她以伊势神宫内宫(皇大神宫)为主要镇座地,自古至今作为日本的最高神格受到崇敬。

民间传说

左眼诞生 ── 三贵子之长女根据《古事记》上卷记载,伊邪那岐在筑紫日向的阿波岐原洗去黄泉国的污秽时,洗涤左眼而诞生了天照大御神。右眼诞生了月读命,鼻子诞生了建速须佐之男命(素戔呜尊),这三柱神明被称为“三贵子”。父亲伊邪那岐将天上、夜晚、海洋三个领域的统治权分别交给了三贵子,其中天照大御神负责统治高天原,月读命统治夜之食国,须佐之男统治海原。天照大御神作为掌管太阳、光明与白昼的神明,被定位为古代日本宇宙观中的最高神格。

与素戔呜的誓约与天岩户隐退须佐之男因思念亡母伊邪那美而即将被驱逐之前,前往高天原向姐姐天照大御神告别,天照怀疑弟弟是来夺取高天原,于是全副武装地迎接他。须佐之男为了证明自己“毫无邪念”,提议进行誓约(Ukehi),即通过双方的神器诞生子神的占卜。天照的勾玉诞生了五柱男神(天忍穗耳命等),而须佐之男的十拳剑则诞生了三柱女神(宗像三女神)。须佐之男因在誓约中获胜而变得狂妄自大,在高天原大肆破坏田埂、在神殿撒粪、还将剥皮的马匹扔进织布小屋。织女的死亡导致天照大御神隐遁于天岩屋,世界随之陷入黑暗。八百万神明在岩户前举行盛宴,借助天宇受卖命的神乐舞、天香山的常绿树、八咫镜、勾玉等祭祀道具,成功将天照大御神引出岩户。这就是日本神话中最核心的“天岩户隐退”故事,包含了太阳的消失与重生、神乐的起源以及神道祭祀仪式的原型。

天孙降临与三神器在将苇原中国的统治权交给孙子琼琼杵尊时,天照大御神赐予了他三神器并命其降临人间 ── 这三神器分别是八咫镜(象征其御魂)、八尺琼勾玉以及草薙剑(须佐之男献上的斩杀八岐大蛇之剑)。她降下八咫镜时附有神敕:“将此镜视为我的魂魄来祭祀”,这面镜子后来成为了伊势神宫内宫的御神体。天孙降临是日本神话中“统治权从天上转移到地上”的最重要篇章,构成了从琼琼杵尊经历五代最终确立神武天皇古代皇统的神话装置。

伊势神宫内宫的建立天照大御神最初供奉于皇宫之中,但在崇神天皇时代,因皇宫内祭祀的责任过于沉重,倭姬命作为御杖代捧着八咫镜巡游诸国,最终在垂仁天皇25年(约2000年前)定址于伊势的五十铃川畔。这便是伊势神宫内宫(皇大神宫)的起源,作为供奉日本最高神格“天照坐皇大御神”的圣地,其神圣地位从古代一直延续至今。内宫的御神体至今仍是八咫镜,并且通过每20年一次的“式年迁宫”(自持统天皇4年/690年开始的传统),社殿得以不断重建。伊势神宫作为伊势神道的核心、全日本神道的顶点,自古以来始终处于日本宗教生活的根本地位。

三品彰英、松前健、折口信夫的学术研究江户时代本居宣长的《古事记传》(1798年完成)将天照大神视为“现实中的太阳本身”,摒弃了受“汉意”影响的合理化解释。战后,折口信夫将“大日孁贵”的本义解读为“日之妻(日女)”,推测其为指代巫女或斋王的古语。松前健则提出了男神说:“天照的原型是各地的男性太阳神(天照神),后来才被女性化”,这成为了战后神话学论争的中心。三品彰英在其比较神话学研究中也提出了类似的问题。“太阳神=女性”这一日本神话的特殊性,是解读古代日本女性、王权、宗教与农耕之间关联的比较神话学核心课题。

在现代文化中的重生。在战后日本的亚文化作品中,天照大御神被不断地重新塑造。在卡普空的游戏《大神》(2006年)中,将太阳神天照描绘为白狼的独特造型获得了高度评价。漫画《鬼灭之刃》中的“日之呼吸”被解读为继承了天照大御神太阳属性与日本神话最强神格属性的主题。她还在动画《Fate/Grand Order》、《滑头鬼之孙》、《东方Project》、《终末的女武神》等作品中频繁登场。作为从古至今对日本人的宗教、政治、文化产生持续影响的象征,她是古代神话中极具代表性的存在。

详细解说

日の神の誕生は一つではない

『古事記』の天照大御神は、伊邪那岐命が禊で左の目を洗った時に生まれ、月読命、須佐之男命とともに三貴子とされる。[5]『日本書紀』本文では、伊弉諾尊と伊弉冉尊が日の神を生み、その光が世界を照らしたため天上へ送る。名は大日孁貴である。同書の一書には鏡から生まれる話と、伊弉諾尊の左目から生まれる話もある。[6]天照大御神の来歴は、最初から複数の神話が並び立つ形で伝えられてきた。

武装して弟を迎えた姉神

須佐之男命が高天原へ上ると、天照大御神は善意の訪問とは考えず、国を奪う意図を警戒した。髪を男性の髻のように結い、勾玉を巻き、弓矢を持ち、大地を踏み抜くほどの勢いで待ち受ける。二神は誓約を行い、剣と勾玉から子神を成して真意を確かめた。[7]この場面の天照大御神は、穏やかな慈母という一面だけでは捉えられない。領域と秩序を守り、来訪者へ証しを求める統治者である。

神衣の場と天石屋戸

須佐之男命は田や祭殿を荒らし、神衣を織る建物へ逆剥ぎの馬を投げ入れた。『古事記』では服織女が死に、『日本書紀』本文では天照大神が神衣を織っていて負傷し、一書では稚日女尊が死ぬ。[8][6]誰が織り、誰が傷ついたかは資料ごとに違う。その後、天照大御神が天石屋戸へ隠れると世界は暗くなり、災いが起こる。洞窟への退去は、田、祭、衣を支える秩序が破壊された結果として描かれている。

光を戻した神々の協働

八百万の神々は思金神の案をもとに、鏡、勾玉、榊、布、祝詞、長鳴鳥、舞を用意した。天宇受売命の舞で神々が笑うと、天照大御神は外が明るい理由を尋ねて戸を開く。鏡に映る輝く神を示され、さらに身を乗り出したところを天手力男神が外へ導いた。[8]一柱の英雄が救うのではなく、考える者、作る者、祈る者、舞う者、力を出す者がそれぞれの役目を果たして光を取り戻す。

洞窟口の光の中に現れる天照大御神と、前景で舞う天宇受売命、楽器と祭具を持つ神々を描いた縦長画面。
幸野楳嶺《天照大御神を岩戸から誘い出す場面》右幅
幸野楳嶺の二幅対右幅。洞窟口の光の中に天照大御神が現れ、前景では天宇受売命が舞う。
Kōno Bairei, late 19th century. The Metropolitan Museum of Art. Public Domain.

幸野楳嶺の二幅対右幅では、洞窟口の光の中に天照大御神が小さく現れ、前景で天宇受売命が舞う。[9]天照を単独の肖像として大きく描くのではなく、舞、音楽、祭具、群神を含む協働の場面として構成した明治期の作例である。

天石屋戸の場面を描く三枚続の左画面。八百万の神々、舞、楽器、洞窟の光景が横方向へ続く。
春斎年昌《岩戸開きの起源》左図
天石屋戸の場面を描く三枚続の中央画面。八百万の神々、舞、楽器、洞窟の光景が横方向へ続く。
春斎年昌《岩戸開きの起源》中図
天石屋戸の場面を描く三枚続の右画面。八百万の神々、舞、楽器、洞窟の光景が横方向へ続く。
春斎年昌《岩戸開きの起源》右図
春斎年昌《岩戸開きの起源》左図: 春斎年昌《岩戸開きの起源》三枚続の左画面。左196440・中196439・右196438の順で見る。
春斎年昌《岩戸開きの起源》中図: 春斎年昌《岩戸開きの起源》三枚続の中央画面。左196440・中196439・右196438の順で見る。
春斎年昌《岩戸開きの起源》右図: 春斎年昌《岩戸開きの起源》三枚続の右画面。左196440・中196439・右196438の順で見る。
Shunsai Toshimasa, Origin of the cave door dance, 1889, MAK – Museum of Applied Arts, Vienna, inventory 196440.
Shunsai Toshimasa, Origin of the cave door dance, 1889, MAK – Museum of Applied Arts, Vienna, inventory 196439.
Shunsai Toshimasa, Origin of the cave door dance, 1889, MAK – Museum of Applied Arts, Vienna, inventory 196438.

春斎年昌の1889年三枚続も、前景の舞手は天宇受売命、洞窟奥の光の中の女性が天照大御神、戸口の力持ちが天手力男神である。[10]三枚を左・中・右の正しい配置で見ると、後世の絵師が岩戸開きを一人の神の登場ではなく、群像劇として表したことが分かる。

鏡・皇孫・稲穂

天孫降臨で、天照大御神は高木神とともに邇邇芸命を葦原中国へ遣わす。『古事記』では八尺瓊勾玉、鏡、草薙剣を授け、鏡を自らの御魂として祭るよう命じる。[11]『日本書紀』の一書には、皇孫の国の永続を述べる命、鏡を同じ殿に祭る命、斎庭の稲穂を授ける命が伝わる。[12]これらは後世に一組の神勅として理解されてきたが、古典では別々の異伝に属する。伊勢の御神体とされる鏡は公開されず、外部から形状や年代を確かめることはできない。

伊勢と斎王

『日本書紀』は、豊鍬入姫命が宮中の天照大神を笠縫邑に祭り、倭姫命が鎮座地を求めて伊勢の五十鈴川上に祭ったと伝える。[13]この由緒は長く尊重されてきたが、伝承紀年を西暦へ換算して確定した創建年とはできない。制度としての斎王は天武朝の大来皇女から明瞭になり、未婚の皇族女性が伊勢の祭祀に奉仕した。斎宮跡は、この制度を考古学的にたどれる現実の遺跡である。[14]

神宮で続く食・衣・遷宮

皇大神宮では、新穀を奉る神嘗祭外宮から朝夕二度の食事を奉る日別朝夕大御饌祭絹と麻の神衣を奉る神御衣祭が行われる。神田、御園、御塩浜では祭祀に用いる米、野菜、果物、塩が作られる。式年遷宮では原則二十年ごとに正殿、装束、神宝を新たにし、祭祀と技術を次代へ伝える。二十年という周期の理由は古文書に明記されず、複数の説がある。第63回の諸祭は2025年に始まり、2033年秋の遷御が予定されている

中世から現代へ

中世には天照大神を大日如来と重ねる神仏習合説や、外宮を重視する伊勢神道が発達した近世には御師、伊勢講、参宮を通じて信仰が広がり、国学者は記紀を読み直した明治以後は神宮が国家祭祀の中心に置かれ、天照大御神は皇祖神として国民統合と結びついた戦後、国家による神道の管理は廃止され、神宮は宗教法人として再出発した。現在の信仰上の位置づけ、古代神話、祭祀制度、各時代の思想は互いに関係するが、同じ一つの時代の事実ではない。天照大御神の像は、それらが長い時間の中で重なって形成されてきた。

妖怪设定

本栏目是本站为讲述故事而创作的设定,并非史实或考据。

妖怪类型
诸神
稀有度
神格
性格
光明慈悲,但同时具有严格的秩序感。作为统治者责任感极强,但也有着一旦受到严重伤害就会将自己封闭起来的敏感和情绪化的一面。
相性
与尊重秩序、内心光明真诚的人相性极佳。与混乱、破坏规则或过度攻击性的人相冲。
能力·特技
统治阳光、白昼与农耕周期最高统治高天原(天上世界)掌管并授予八咫镜、八尺琼勾玉、草薙剑三神器与弟弟须佐之男立下誓约并诞生五男三女神隐遁于天岩屋(太阳消失)导致世界陷入黑暗命令孙子琼琼杵尊天孙降临并确立古代天皇皇统在伊势神宫内宫延续两千多年的祭祀传承贯穿国家神道、个人信仰及亚文化的现代象征性
弱点
对弟弟须佐之男暴行的过度敏感反应(因织女之死而自我封闭于岩屋的感受性),因个人情绪导致世界陷入黑暗的古代统治者局限性,在战前国家神道中被政治利用(以及战后重新评价与去政治化的历史)
栖息地
三重县伊势市·伊势神宫内宫(皇大神宫)、同·伊杂宫、同·泷原宫、宫崎县高千穗町·天岩户神社、京都府宫津市·笼神社(元伊势)、全国的天照系神社·神宫系神社·供奉神宫大麻的家庭、自古至今的日本国家仪式·个人信仰·亚文化空间

出处・参考文献

18
  1. 『古事記』「みそぎ②」「三貴子の分治」太安万侶撰(國學院大學古事記学センター, 和銅5年(712)成立) [古典本文・大学校訂]备注: 「三貴子の分治」への深リンクも同センター内で照合。
  2. 『日本書紀』神代巻上舎人親王ら撰(京都大学附属図書館, 養老4年(720)成立) [古典籍画像・一次資料]
  3. 『古事記』「うけひ」太安万侶撰(國學院大學古事記学センター, 和銅5年(712)成立) [古典本文・大学校訂]
  4. 『古事記』「天の石屋①〜③」太安万侶撰(國學院大學古事記学センター, 和銅5年(712)成立) [古典本文・大学校訂]备注: 「天の石屋①」から③までを同センター内で照合。
  5. 幸野楳嶺《Luring the Sun Goddess Amaterasu Out of a Cave with Music》二幅対右幅幸野楳嶺(The Metropolitan Museum of Art, 19世紀後半) [美術館所蔵作品]
  6. 春斎年昌《Origin of the cave door dance》三枚続春斎年昌(MAK – Museum of Applied Arts, Vienna, 1889年) [美術館所蔵作品]备注: 三枚続は左196440・中196439・右196438の順。
  7. 『古事記』「天孫降臨①〜②」太安万侶撰(國學院大學古事記学センター, 和銅5年(712)成立) [古典本文・大学校訂]备注: 「天孫降臨①」と②を同センター内で照合。
  8. 『日本書紀』神代巻下舎人親王ら撰(京都大学附属図書館, 養老4年(720)成立) [古典籍画像・一次資料]
  9. 『日本書紀』崇神・垂仁天皇紀舎人親王ら撰(日本書紀全文検索, 養老4年(720)成立) [古典本文・検索補助]备注: 崇神天皇紀と垂仁天皇紀を照合。検索補助用の翻刻であり、公的校訂版としては扱わない。
  10. 三重県立斎宮歴史博物館「斎王・斎宮年表」斎宮歴史博物館(三重県, 現行(2026年8月確認)) [公立博物館資料] 参考资料
  11. 神宮「神嘗祭」神宮司庁(神宮, 現行(2026年8月確認)) [祭祀主体による公式資料] 参考资料
  12. 神宮「日別朝夕大御饌祭」神宮司庁(神宮, 現行(2026年8月確認)) [祭祀主体による公式資料] 参考资料
  13. 神宮「神御衣祭」神宮司庁(神宮, 現行(2026年8月確認)) [祭祀主体による公式資料] 参考资料
  14. 神宮「式年遷宮とは/第63回神宮式年遷宮」神宮司庁(神宮, 現行(2026年8月確認)) [祭祀主体による公式資料] 参考资料备注: 「式年遷宮とは」と第63回の諸祭・日程ページも神宮公式内で照合。
  15. 國學院大學「伊勢神道」國學院大學(國學院大學デジタルミュージアム, 現行(2026年8月確認)) [大学学術事典] 参考资料
  16. 國學院大學「伊勢信仰」國學院大學(國學院大學デジタルミュージアム, 現行(2026年8月確認)) [大学学術事典] 参考资料
  17. 國學院大學「State Shintō」國學院大學(國學院大學デジタルミュージアム, 現行(2026年8月確認)) [大学学術事典] 参考资料
  18. アジア歴史資料センター「神道指令」アジア歴史資料センター(国立公文書館, 現行(2026年8月確認)) [公的歴史資料解説] 参考资料

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