「下半身を失った女」 という戦後日本の怪谈モチーフ。 species 通覧では発祥地と拡散を辿ったが、 ここではテケテケが含まれるより広い文化圏 ── 戦後日本における「身体の欠損した女性亡霊」 のモチーフ ── に位置づけ直す。 戦後日本のホラーには、 「全身が揃わない女性の幽霊」 という型が繰り返し現れる。 お岩(顔の毀損、 鶴屋南北『東海道四谷怪談』 文政8/1825)、 累(顔と体の毀損、 三遊亭円朝『真景累ヶ淵』)、 そして戦後では口裂け女(口の毀損、 1979年岐阜初出)、 テケテケ(下半身欠損)、 カシマさん(下半身欠損)、 八尺様(身長の異常)など、 「女性の身体的完全性が失われている」 という共通モチーフがある。 テケテケはこの系譜の中で、 とくに「鉄道」 という戦後日本のインフラと結びついた点で独特である。

「テケテケ」 という擬音の選択。 怪谈名としての「テケテケ」 は両腕で這う際の音を表すが、 この擬音には複数の言語的選択が働いている。 (一) 破裂音t·kの組合せが、 木の床·コンクリートを叩く硬質な響きを示唆する。 (二) 反復(teke-teke)が「ゆっくり継続的に追跡してくる」 不気味さを生む。 (三) 子どもの口に乗りやすく、 児童間で再演しやすい。 派生名「パタパタ」 「コトコト」 「カタカタ」 等はすべて似た音韻論的選択を経ており、 「移動音を二音節擬音で表す」 という民俗音響学的パターンを示す。

鉄道事故都市怪谈の系譜。 戦後日本の鉄道は急速な経済成長期に多数の人身事故を生み、 それが怪谈の温床となった。 テケテケ以外にも「踏切で振り返ると後ろに女がいる」 「ホーム端に下半身のない人影」 「線路沿いで電車待ちの女性に話しかけられる」 等の踏切·線路系怪谈が1970年代から各地で記録されている。 民俗学者宮田登は『妖怪の民俗学』 (岩波書店、1985) で、 戦後の都市インフラ (鉄道·トンネル·団地) が伝統的な水場·辻·峠に代わる怪谈生成空間として機能していると論じた。 テケテケはこの「インフラ怪谈」 のなかでも最も成功した一体である。

カシマさんとの相互参照と「答え」 の構造。 テケテケの対処法として「『カシマさん』 と答えれば助かる」 という派生が広く流布した。 これは口裂け女に対する「ポマード」 「べっこう飴」 等の対処法と同型で、 怪谈に「正しい答え」 を組み込むことで子どもの想像力を能動的に巻き込む構造を持つ。 カシマさん側の対処法も「『カマシ』 と答える」 「『カシマレイコ』 のフルネームを唱える」 等多様で、 児童間で対処法そのものが流行となった。 これは平安期以来の呪文·真言信仰が学校空間で世俗化した姿とも読める。

2009年映画版の解釈。 白石晃士監督版『テケテケ』 (2009) は兵庫県加古川発祥説を採用し、 戦後鉄道自殺で下半身を切断された女性 (本名「樫間玲子」 = カシマレイコ) を起源として描いた。 これはテケテケとカシマさんの口承上の相互参照を、 映画で「同一人物の二面」 と再構築した解釈である。 AKB48の大島優子主演という当時のアイドル文化との接続も含めて、 テケテケは戦後の児童口承怪谈から平成期のメインストリーム映画ホラーへと媒介された好例となった。

ネット時代の再生産。 2010年代以降 YouTube の怪谈朗読チャンネル、 ニコニコ動画の心霊系コンテンツ、 TikTok のホラー短編で反復再生産された。 2020年代には Z 世代のあいだで「子ども時代に学校で語られた怖い話」 として再受容され、 80-90年代の児童口承が世代を越えて継承される稀有な事例となっている。 怪谈の生命線が「口承 → 児童誌 → 映画 → ネット」 と媒介を変えながら持続することを、 テケテケは最も明確に示すケースである。