에도 시대 화가 토리야마 세키엔의 『금석백귀습유(今昔百鬼拾遺)』에 그려진 요괴. 뒷모습은 미녀지만 물에 비친 얼굴은 깊은 주름의 노인으로 묘사된다. 작품의 주석에 따르면 중국 고사에 나오는 벌레 ‘괴재(怪哉)’에서 이름을 빌려 ‘부재(否哉)’라 칭했다고 하며, 구체적 성정은 적혀 있지 않다. 후대 자료에서는 ‘이야미’, ‘이야미(異爺味)’ 등으로 거론되나 전승의 실재성은 불분명하다.
세키엔의 도상 외에 확실한 고전 전승은 보이지 않는다. 근대 이후의 화보와 사전류에서 ‘등은 젊은 여자, 돌아보면 노인’이라는 도상 해설이 반복되어 확산되었다. 센다이에 나타났다는 유형도 소개되지만, 출전은 창작·각색의 범주를 벗어나지 않는 것으로 보고되며, 특정 지역의 구전 사례는 확증이 부족하다. 표기는 ‘否哉’, ‘いやミ’, ‘異爺味’ 등이 보인다.
이 요괴는 다음 컬렉션에 수록되어 있습니다:
도리야마 세키엔의 도상과 부기에 근거한 이해에 충실하여, 후대의 각색을 자제하고 재기록한다. 이야야는 물가에 서 있는 여인의 뒷모습으로 그려지며, 수면에는 노인의 용모가 비친다. 이름은 동방삭의 ‘괴재(怪哉)’를 바탕으로 한 서사에 닿아 있으며, 세키엔이 풍유적으로 조형했을 가능성이 크다. 젊음과 늙음, 미와 추, 겉과 속의 전도를 한 화면에 대치하여, 사람의 외모에 미혹되는 마음을 경계하는 의장으로 읽혀 왔다. 확실한 구전담은 빈약하며, 도상 해석의 범위에서만 성격이 부여된다. 호칭 ‘이야야／이야미’는 자료마다 달라, ‘부정’ ‘싫다’에 통하는 거절·반발을 시사한다는 견해가 있으나 문헌상 확정되진 않았다.
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