Mt. Hikoひこさん

Ame-no-Oshihomimi, quien pasa la misión a su hijo en el Puente Flotante del Cielo, es la deidad que hace realidad el Tenson Korin precisamente al "no descender" él mismo. En el mito del *Kojiki* sobre el *ukehi*, Susanoo lava las cuentas de Amaterasu en el Verdadero Pozo Celestial, las muerde y escupe una niebla de la cual nace Masakatsu-Akatsu-Katsuhayahi-Ame-no-Oshihomimi-no-Mikoto. Su propio nacimiento está situado dentro de un ritual relativo a objetos, pertenencia y victoria. Desde el principio, Ame-no-Oshihomimi es una deidad cuestionada sobre "de quién es hijo" y "qué hereda". Amaterasu reclama a los cinco dioses masculinos como sus propios hijos porque los *monozane* (objetos origen) le pertenecían. A través de este pasaje, Ame-no-Oshihomimi entra en el linaje de Takamagahara como el hijo de Amaterasu. Sin embargo, el carácter de "victoria" grabado en su nombre no es una simple marca de triunfo. Así como el comentario de la Universidad Kokugakuin lo vincula a la victoria en el ukehi, el nombre de Ame-no-Oshihomimi conlleva múltiples significados: el alarde de victoria de Susanoo, su pertenencia como hijo de Amaterasu y el surgimiento de dioses masculinos. La victoria no solo es brillante, sino que también requiere definir a dónde pertenece. En la Pacificación de Ashihara-no-Nakatsukuni, Ame-no-Oshihomimi se convierte en el primer candidato para gobernar la tierra. Amaterasu le confía la Tierra de las Espigas de Arroz Fresco como la tierra gobernada por mi hijo, Masakatsu-Akatsu-Katsuhayahi-Ame-no-Oshihomimi-no-Mikoto. Sin embargo, de pie en el Puente Flotante del Cielo, ve que la tierra es "extremadamente tumultuosa" y regresa. Leer esto como una retirada cobarde es pasar por alto la estructura del mito. Ame-no-Oshihomimi es el primer observador en informar que la tierra aún no ha sido pacificada. Sin este informe, el consejo para pacificar Ashihara-no-Nakatsukuni nunca habría comenzado. Amaterasu y Takamimusubi reúnen a los dioses en el Río Celestial de la Tranquilidad, piden a Omoikane que idee una estrategia y eligen enviados. El papel de Ame-no-Oshihomimi no era descender imprudentemente a un mundo caótico y fracasar, sino aclarar que las condiciones para el descenso aún no se habían cumplido. El Puente Flotante del Cielo es el límite entre Takamagahara y Ashihara-no-Nakatsukuni, y de pie allí, Ame-no-Oshihomimi mide la brecha entre los mandatos celestiales y las realidades terrenales. Después de la pacificación, Amaterasu y Takagi-no-Kami le ordenan por fin a Ame-no-Oshihomimi que descienda y gobierne. Aquí, declara que le nació un hijo mientras se preparaba, y sugiere que este hijo debería ser enviado. Esta no es una segunda retirada, sino un juicio de sucesión. Al no descender él mismo y pasar la misión a la siguiente generación, Ame-no-Oshihomimi transforma el Tenson Korin en una historia de linaje mucho más profunda. El hecho de que este hijo sea Ninigi-no-Mikoto es muy significativo. El *Kojiki* señala que Ninigi es el hijo nacido de la hija de Takagi-no-Kami, Yorozuhata-Toyoakitsushi-Hime. Ame-no-Oshihomimi es el hijo de Amaterasu, se casa con la hija de Takagi-no-Kami y engendra a Ninigi. La luz de Amaterasu, el poder generativo de Takamimusubi y el dominio terrenal del Tenson Korin convergen alrededor de esta única deidad. No es el protagonista del descenso, sino el dios que da a luz al protagonista. La historia del Santuario Hikosan Jingu reconecta a Ame-no-Oshihomimi con el culto a la montaña. Su sitio web oficial afirma que debido a que la deidad consagrada es el hijo de Amaterasu, el monte Hiko se llamó "la Montaña del Hijo del Sol". Además, sus virtudes divinas lo veneran como un dios de las espigas de arroz y la agricultura que llegó desde el este en forma de halcón, protegiendo la producción agrícola, la minería y la seguridad de las fábricas, y trayendo la victoria. El príncipe heredero celestial se convierte en el guardián del arroz, la producción y la victoria en las montañas.

Esta edición no trata de una sede única de una montaña sagrada particular, sino que es un tratado general que desentraña a fondo «qué es un tengu» a partir de la historia de su iconografía y sus tipos. Las tradiciones individuales de cada sede se dejan a la página de cada gran tengu. La forma del tengu no es uniforme. El primer tipo es el tengu de nariz larga: rostro rubicundo y nariz alta, vestido con el gorro del asceta (tokin) y la túnica suzukake, un abanico de plumas en la mano y altas zuecas de un solo diente en los pies. El segundo es el tengu-cuervo, con pico y alas de cuervo, que empuña una espada o un bastón vajra. El tercero son los tengu menores llamados tengu-hoja y tengu-viruta, tenidos por parientes débiles y numerosos. Más que una clasificación fija, estos reflejan la amplitud de la imagen del tengu a través de las épocas y las regiones. La iconografía cambió con el tiempo. El tengu de la época Heian se concibió primero como un ave semejante a un milano, y la imagen del tengu-cuervo conserva ese vestigio. La nariz larga solo se vuelve prominente a partir de fines de Kamakura; el Emaki de Zegaibō representa una escena en que un tengu que se había disfrazado de humano ve su nariz alargarse al volver a la forma de ave. En cuanto al origen de la nariz larga, hay teorías que la hacen derivar de la máscara Jidō de nariz alta del gigaku y ligan al tengu-cuervo con la máscara Karura (Garuda), y una visión que ve la nariz larga como un vestigio iconográfico de un pico de ave, pero ninguna puede llamarse doctrina establecida. Se superpuso al dios Sarutahiko, descrito en el Nihon Shoki con una nariz de siete palmos de largo, y nació la costumbre de emplear una máscara de tengu para el papel de Sarutahiko en las fiestas. La doble naturaleza del tengu se enraíza en la noción budista de la vía del tengu. Porque estudia la vía budista no cae al infierno, y porque maneja artes heterodoxas tampoco puede alcanzar el paraíso: un estado intermedio, y quien cae allí se tenía por el monje arrogante. El Tengu Zōshi representa esta noción como sátira de los monjes de los siete grandes templos, pero Chigiri Kōsai también advierte que la simplificación «solo los monjes arrogantes se vuelven tengu» va demasiado lejos. Aunque demonio, una vez sometido se vuelve hacia la protección, y se tenía que si un practicante del Shugendō recita el Sutra de los Tengu puede convocar a los tengu de las diversas provincias para conceder sus deseos: esta amplitud entre guardián y demonio es el núcleo mismo del tengu. La fuente medieval cierta del agrupamiento llamado «Ocho Grandes Tengu» reside en el libreto de la pieza de nō de la época Muromachi Kurama Tengu. El pasaje en que el gran tengu convoca a los tengu de las provincias que comanda en orden geográfico —«En Tsukushi, Buzenbō de Hiko-san; en las cuatro provincias de Shikoku, Sagamibō de Shiramine; Hōkibō de Ōyama; Saburō de Iizuna… la hueste de Zenki de Ōmine, Takama de Katsuragi»— muestra que los Ocho Grandes Tengu estaban enraizados en la creencia y las artes escénicas medievales, no una invención de Edo. Aun así, la composición vacila según las fuentes, con una variante que añade a Hōkibō de Ishizuchi-san; no es ningún registro fijo.